<<  2006欧洲电影奖《回归》、《窃听风暴》6项提名领跑 | 首 页 | 人民选择奖公布提名，德普与李连杰有一拼  >>

  • 2006-11-08

    第57届柏林电影节将回顾20世纪新女性 - [电影快讯]

    moviesoon.com

    http://www.venerablemusic.com/images/CoverImages/KV_3062.jpg

    齐耳短发、目光炯炯、举止自信，加上工作勤奋，这些都是“新女性”一词所代表的那个特定时期的女性特质。这个词汇出现于20世纪初，当时女性在社会中的身份发生了剧变。将于明年年初举行的第57届柏林电影节就将回顾大银幕上对这些“新女性”的描摹，这一经典回顾单元命名为“城市女孩——默片中的女性”。

    “这些‘小女店员’属于早期电影理论学家齐格弗里德·克拉考尔描述过的工薪阶层女性，她们是一个全新的社会现象——尽管她们的生活并不比‘蓝领’男性们安逸多少。诚然，电影常常会将她们的生活浪漫化，但摄影机对准她们的频率的确高得惊人。这些电影经常会为她们安排一段美满的婚姻，并事无巨细地一点点描述大团圆结局之前的故事。”德国电影博物馆艺术执导、柏林电影节经典回顾单元主席雷纳·罗特说。这些描写女性独立与自由的故事的背景通常都是大都市，它们通过早期电影反映出了当时各种不断变化着的价值观。通过电影，所谓“新女性”形象迅速在世界各地传播开来。早先充斥着大银幕的妖媚女性形象开始为自信的现代女性让道，干净的短发、紧身裤、平胸成了一股潮流，“城市女孩”统治了大银幕。

    第57届柏林电影节的经典回顾单元将推出30部默片，分为“事业女孩”、“如火青春”、“丈夫与妻子”、“命运与激情”这四个单元展映。“事业女孩”中，当时的默片红星纷纷穿上制服饰演年轻的工作女性，其中包括《社交秘书》(1916年，约翰·艾莫森执导)中的诺玛·塔尔玛吉和《中性女孩》(1926年，克拉伦斯·巴杰执导)中的克拉拉·波。无忧无虑的“如火青春”也是默片时代电影的一个重要主题，在厄恩斯特·刘别谦的闹剧《我不想变成男人》(1918年)中，奥西·奥斯瓦尔达完全无视社会传统礼教，英国当时最著名的两位女演员阿尔玛·泰勒和克里茜·怀特(1911年的影片《蒂莉的派对》中)同样如此。女性地位的这种变化也引起了异性的心理失衡，在“丈夫与妻子”部分，莉德米拉·塞米奥诺娃在亚布拉姆·卢姆的《床和沙发》(1927年)中，阿斯特里德·霍尔姆在卡尔·西奥多·德莱耶德的《一家之主》(1925年)都有这种经历。“城市女孩”尽管诱人、聪明，而且美丽无限，但也时常受到19世纪末女性悲剧命运的主宰。比如《一个女性灵魂的黎明》(1914年)中的妮娜·切诺娃和《Assunta　Spina》中的弗朗切斯卡·贝蒂尼。“命运与激情”为这些女性打造出了谜一般的光环，但有时银幕上的女性对自主的梦想也有极限，比如成濑巳喜男的《每夜的梦》(1933年)。

    “默片时代，一种代表摩登精神的新女性形象在世界各地的银幕上广为传播。现今关于性别角色的争论中与那个时代讨论妇女解放问题有很多相似之处。”柏林电影节主席迪特·克斯利克说。

    来源：东方早报
    作者：张悦


    随机文章：

    Tag：电影新闻资讯 柏林电影节
    引用地址：
    Nemo 发表于10:26 | 编辑 | 继续话题 | 转发 | 推荐

发表评论

您将收到博主的回复邮件
记住我